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                ¿Océanos de qué? Pues, de estupidez. ¿De qué más podría ser?

OceanoEuro003  (Revisado 14/02/2012. Lo subí rápido, así que necesitaba una revisión)              

Lo siento, tengo que escribir sobre el problema de siempre. Sé que eso me costará público, como ha sucedido hasta el momento, por lo que vale la pena decir que deberían estar más interesados en esto. La crisis económica que se viene definirá nuestro momento histórico y el tiempo por venir. Si llegas a abuelo podrás decirles a tus nietos que tú estuviste ahí, en este mundo, cuando las cosas eran tan diferentes a como las serán en ese entonces, en el futuro. ¿Y cómo serán las cosas en el futuro?, pues, lo escribiría; pero no sé chino. Je, je. Vayamos a un rápido resumen de qué está pasando.

Europa

                A diferencia de lo que pueda parecer, es positivo que el euro no tenga un gobierno que lo controle, eso es una garantía de estabilidad. Está bajo el control de una institución: el Banco Central Europeo, que responde a distintos organismos políticos. Básicamente, en una oración, esto provoca que los gobiernos, como el de Grecia, de España, de Irlanda, y otros, tengan que lidiar con sus problemas. En cambio, los demás gobiernos: Japón, Reino Unido, China y Estados Unidos, entre otros, pueden manipular los tipos cambio y hacer uso de la imprenta, en vez de hacer lo que tienen que hacer: arreglar el problema. Esto no quiere decir que Europa esté en verdad abordando el asunto, o cerca de su solución, es sólo que ellos siquiera parecen estar vislumbrando el desbarajuste en el que se han metido, y los han metido a ellos.

                Básicamente, las reglas de la economía son muy simples, puedes ser tan rico como productivo OceanoEuro004 seas, y los europeos han logrado ser muy productivos; pero tampoco tanto. Los gobiernos  se han endeudado hasta el cuello para otorgar a sus ciudadanos un nivel de vida por encima del que se merecen. Esto llegó al extremo en los países más atrasados del continente, ya saben, Grecia, España y otros. Eso no quiere decir que algún gobierno europeo se haya librado de este pecado, todos lo hicieron, y es por eso que todos tienen la soga al cuello. Los problemas de Grecia debieron haber sido una sonora señal de alarma. Debieron. Apenas sirvió para que los líderes europeos piensen un poquito sobre el problema que las deudas excesivas pueden acarrear. Sin embargo, en vez de dejar colapsar a un insostenible nivel de deuda y eliminar a los bancos que lo permitieron, los europeos, temerosos de que sus trapos sucios salgan a la luz, sólo han postergado el estallido. Si Grecia, como ha hecho hasta ahora, logra obtener, una vez más, ayuda para su economía, el problema seguirá estando ahí, sólo que ya no habrá cómo taparlo.

                Digamos que todo va como tiene que ir: los griegos aceptan los recortes, los políticos aceptan el compromiso, llega una nueva ola de austeridad, la gente se enoja y votan por otros políticos que firmen la próxima ola de obligada austeridad. Todo tranquilo, todo normal, con muchas protestas en las calles y esas cosas. No hay lío. Después de todo, nadie pide soluciones, creo que los compromisos son, recién, para el 2014 y otros para el 2020—es como si un padre le dijese a su hijo: ‘quiero que mejores, que cambies, que hagas las cosas bien, de aquí a ocho años’, todos los hijos del mundo se reirían de una frase de este tipo. Lo que es extraño es que algunos adultos se la tomen en serio—. Austeridad también se está dando en España, en Irlanda, en el Reino Unido, en Alemania, alguiiiito en Francia, en Portugal, todos estos países están reduciendo el tamaño de sus descomunales burocracias estatales (lo mismo en Rumanía, y otros lugares). Bélgica ya está en recesión, y se vienen recortes; lo mismo se dice de Alemania, que se le viene una recesión, una diminución de su PIB, o un crecimiento mínimo. Y los demás países están igual, sus economías, en el mejor de los casos—y con esto quiero decir las de la zona euro—apenas van a crecer, si crecen algo, lo que significará menos ingresos, y más recortes para futuro.

OceanoEuro001                ¿Por qué? Simple, en el bar de la esquina se reunían dos bomberos, tres policías, cinco oficinistas, tres secretarias… ahora, por los recortes, alguno estará sin trabajo, ya no vendrá a tomar el café de las cinco, los demás tendrán menos dinero, ya no comerán empanadas con sus vasos de té. Así. Poco a poco, se cortan pedazos del consumo. Y el café, la tienda, tendrá menos dinero, y pagará menos impuestos, que provocarán más recortes, etcétera. Y no hay nada que pueda impedir esta lenta rueda de merecidísimo empobrecimiento. Para que tengan una idea, una noción de perspectiva para juzgar este problema, podemos pensar en la ayuda internacional, que sólo hace daño, ya que se ayuda a los países que están muy mal, entonces, ¿quiénes reciben ayuda? Los que son más corruptos, más inútiles, más incompetentes, ¿y quiénes reciben la ayuda? Los corruptos, los inútiles, y los incompetentes, con mínimas excepciones. Entonces, como si fuese un plan malévolo, los países ricos premian la corrupción, la inutilidad, la incompetencia, y si te premian, ¿qué incentivo existe para que tú dejes de ser así? Ninguno, al contrario, hay todos los incentivos para que sigas siendo un corrupto. O sea, que los países ricos han destruido miles de millones de su propia riqueza para destruir a los países pobres. Parecería un plan malvado que ha tenido un gran éxito; pero no es así, no son tan inteligentes, ni pragmáticos, son unos imbéciles sin remedio y más daño se han hecho a sí mismos. En Europa, Japón y el propio Estados Unidos, ellos se están matando, se están envejeciendo, se están empobreciendo y aniquilando a sí mismos, a pesar de lo mucho que han hecho bien, a pesar de la calidad de algunas de sus escuelas, a pesar de la voluntad de trabajo de sus ciudadanos, se están matando.

                En todos los países mencionados, el costo de tener hijos es exorbitante. En los EE.UU., un ingreso per cápita de 22 mil dólares para una familia de 4 individuos se considera como 'pobreza'. Desde el 3er mundo, desde mi país, este número es ridículo. Con ese ingreso, se viviría bien, muy bien. Sé que esto tiene que ver con el índice de precios al consumidor, que varía de país a país, de región a región. Sé perfectamente eso. Ahora compréndanlo ustedes: si con esos montos son pobres, pues se han empobrecido. El darle tanto dinero a todo el mundo, en vez de mejorar su nivel de vida ha encarecido sus costos a niveles inimaginables, para que 22 mil dólares no alcance a darle una vida digna a tan sólo cuatro personas. Eso es empobrecerse. Lo mismo sucede en Europa, donde los mil euristas, más de 10 mil bolivianos mensuales (la moneda de mi país, Bolivia) es considerado de ‘pobres’. Lo mismo los 600 euristas en Grecia, o los 400 euros de ayuda en España, que—según sus propias palabras—‘no alcanza para nada’. Con 4 mil bolivianos mensuales, una persona, pues, por favor, no se viviría nada mal aquí, en Bolivia, con el índice de precios local. Ése es el punto, ellos se han mandado al diablo, se han empobrecido, y al hacer lo que han hecho, pues, no saben lo mucho que nos han empobrecido a todos los demás. Es por eso que esta crisis, esta brutal recesión que recién comienza a mostrar sus dientes, es una magnífica noticia, para ellos y nosotros.

Los EE.UU.

                China está en recesión, Bélgica está en recesión, España está en recesión, el Reino Unido está en recesión… ¿Por qué? Porque Estados Unidos sigue sumida en una profunda recesión, que es apenas el principio de su verdadera gran depresión (true great depression), que es uno de los posibles nombres para este período. La moneda de los EE.UU. es moneda de reserva e intercambio internacional, todos los países vendemos y compramos dólares de EE.UU. para el intercambio comercial, por eso ellos pueden imprimir billetitos y es el mundo entero el que pierde poder adquisitivo. Como las monedas se siguen midiendo en monedas, la brutal caída del dólar no se nota tanto; aunque ya no se puede ocultar. El aparente crecimiento de la economía de EE.UU. es en verdad debilidad de su propia moneda, lo que: 1) dificulta las importaciones y 2) abarata las exportaciones, al costo de reventar el poder adquisitivo de todos los ciudadanos, o sea: un intercambio más bien bruto. El crecimiento de trabajos positivo de Enero, o sea la reducción del número de desempleados, es sólo un espejismo que oculta la reducción de ingresos de aquellos que han reingresado al mercado, nuevos trabajos con menores salarios, o el esfuerzo, y destrucción de ahorros, que el consumo actual ha representando para gran parte del público estadounidense. Ni mencionar el excesivo gasto de la burocracia estatal, con un billón y más en déficit anual. Es una locura, una verdadera locura.

                Por ejemplo, Pepsi ha tenido que reducir--o va a reducir-- su plantilla en 12 mil trabajadores, ya que los costos de los ingredientes han subido. O sea: el precio del dólar está bajando, y destruyendo la capacidad de Pepsi de adquirir bienes para el consumidor estadounidense.

                Los Estados Unidos están prácticamente involucrados en una guerra financiera en contra del resto del mundo con su política monetaria y dañando a su propio pueblo… ¿cómo pueden ser tan imbéciles en pleno siglo XXI?

Finalmente

                En medio de esta locura hay un dato importante que se debe recordar. El 20 de marzo de este año,Oceanoeuro002 2012, en el mejor de los casos, la economía griega entrará en una suspensión de pagos técnica. El mercado financiero--las personas que invierten su y tu dinero, buscando cuidarlo--ya lo sabe, pero esto quiere decir que los muy débiles bancos europeos (tienen un apalancamiento de 26 a 1. O sea: 26 euros invertidos por cada euro que tienen en su caja) se verán obligados a adquirir más capital, ya que van a tener un 50%, o 70%, de pérdidas en su deuda griega. Y el problema es que el sistema financiero europeo ya está paralizado desde hace más de nueve meses (esto quiere decir que hay una profunda desconfianza para prestar dinero: al público, a las empresas, y a otros bancos). O sea: llovido sobre mojado… ¿cuánto tiempo podrá aguantar la economía europea esta situación?, ¿cuánto tiempo podrá aguantar el resto del mundo esta situación? (La Comunidad Europea, sumados, son la economía más grande del mundo) Poco, se vienen los gemidos, el lento colapso: sucede ya en Bélgica, cuya descomunal riqueza le impide notarlo, y se viene a toooodos los países de esa región… y todavía no ha golpeado el problema de Estados Unidos…

                La verdadera gran depresión comenzó el 2007, lo notamos el 2008, y el 2012 entra en una nueva fase: la de la desesperación. El 2011: colapsó Dexia… quebró MF Global… y, puf, un montón más.

                El FMI, el BM, el BCE, la Reserva Federal de EE.UU., el Banco del Japón, están todos en manos de imbéciles y gente que no comprende un pepino de lo que está pasando. Todas sus soluciones, todas sus búsquedas desesperadas sólo incrementan el tamaño del agujero en el que nos han metido a todos… el 20 de marzo vamos a tener un estornudo, no creo que sea muy grave, el mercado ya lo sabe; pero, lo que no sospechan es que tienen pulmonía y no un resfrío. Ya viene siendo hora de que los países de Europa enfrenten su realidad.

                Como anécdota final valdría mencionar a Ron Paul, el único político de EE.UU. que sabe lo que está pasando, uno de los que compiten por la candidatura a la presidencia por el partido Republicano. Él dijo que, de llegar al gobierno, realizaría un recorte por 1 billón de dólares (en inglés: trillion) en su primer año, un billón. Qué optimista. El cretino de Obama & Co. ha destruido tanto la economía de EE.UU. que ni siquiera un corte de 2 billones sería suficiente para impedir un considerable colapso del dólar estadounidense. Ron Paul, el único que habla de este problema, el único que menciona lidiar con la descomunal deuda de EE.UU. como política de estado, el llamado fatídico adivino de la economía de EE.UU. y acusado de estar apostando en contra de la economía de su propio país, él, ese tipo, es un optimista…

                La primera economía del mundo es CHINA, la segunda es JAPÓN, apenas la tercera es los EE.UU., el resto es sólo ilusión contable…

                Bueno, el tema sigue, da pa’ mucho, y creo que ya llegó sólo la hora de las soluciones para aquellos países y regiones que tienen la esperanza de salvarse: Japón, China… y eso es... pues, sólo el principio.

CRÉDITOS

Primera Foto: Christine Lagarde, directora del FMI, foto de Marie-Lan Nguyen.

Segunda foto: El FMI.

Tercera foto: Explanada de la defense, uno de esos edificios es del grupo DEXIA; si no me equivoco es el del centro, el rectángulo. Esa empresa ha quebrado. Foto extraída de Wikipedia, de la entrada DEXIA.

Cuarta foto: Protestas en Grecia, una imagen del futuro del mundo--del primer mundo y de partes del segundo, y tercero--. Foto de linmtheus, que tiene un sitio en Flickr.

Perdonen la nota pesimista, es que el tema me ronda la cabeza, y lo único que puedo hacer es escribir. Esta es una manera de descargar mi impotencia ante tamaños mares de estupidez. Por suerte, ya se acaba, ya llega la hora de despertar.

Nos vemos pronto, buscaré escribir el finde, o el lunes. Saludos a todas y todos. 

Le di una revisada el día de hoy, ya que ayer no pude, se me colgaba internet. Algo pasó con los servidores. 

                Claro, todo el mundo lo sabe, es la versión escrita de una historia que va a ser llevada a la tele, al teatro o al cine, o algún otro tipo de medio. Hoy por hoy, podemos añadir a tutele, youtube, como un medio en sí mismo. Ya, pero si todos saben qué es un guión, ¿se han puesto a pensar en su propósito? La mejor manera de ver a un guión es hablando del propósito que tienen. Si bien, ahora, la idea de improvisar para una filmación se nos hace muy extraña, parte de los estudios hacían eso. No es que el ‘guión’ fuese algo nuevo para los cineastas, lo conocían, lo utilizaron, desde el mismo principio, ya que viene de la tradición del teatro. El guión servía para memorizar el papel, para diseñar el escenario; pero, cuando llegó el cine, no sólo se traspasó la idea de teatro a la captura con cámara, se dejó el terreno libre para que se hagan otras cosas. Es como cuando aparecieron las cámaras familiares, ¿cuántos hacen guiones de sus reuniones familiares?, ¿o es que alguien hace un guión para filmar el chiste que suele hacer tu hermanito menor, etc.? De igual manera, la improvisación, por caótica que fuese, también fue parte del cine, al principio.

guion004                 En la película sobre la vida de Charlie Chaplin (Charlie, 1992) vemos un ejemplo de eso. Charlie llega a un plató donde están filmando algo, comienza a improvisar, al director le gusta y comienzan a rodar, incluyendo su improvisación en la película. Entonces, tenemos una situación y un arreglo donde la idea de la historia es básica, no sé, ‘hombre se encuentra con amante, esposa lo descubre’, y qué sucedía, qué hacían, eso se improvisaba. En otras palabras, muchas películas del principio del cine no tenían guión. El personaje por la que él es conocido, el vagabundo (the tramp, ‘carlitos’, más preciso sería traducirlo como el pobretón, o algo así) nace a raíz de un pedido muy vago de ponerse ‘un atuendo’ y maquillaje, mientras trabajaba en la productora Keystone, Chaplin se dirigió al vestuario, cogió un sombrero abombado, pantalones anchos, un bastón y pum, se dirigió al platón, sin saber que había creado una leyenda. Chaplin, precisamente, filmó muchas producciones sin guión, y siempre se perdían rollos de filmación en improvisaciones que después no se mostrarían al público. En una ocasión, perdió demasiado tiempo filmando escenas, chistes, que no acabaron de cuadrar bien. O sea, perdió tiempo y dinero. Después de esa experiencia, Chaplin ya no volvería a trabajar sin guión. Eso es. El guión está ahí para que ya no pierdan tiempo filmando al hermanito, o al perrito, si no para estructurar las ideas que se van a poner en escena. Por extraño que parezca, considerando lo natural que queda, parte del cine tardó en adoptarlo.

                El guión se adopta para contar historias más complejas, para ordenar ideas, para ahorrar dinero. En los tiempos de Chaplin que he descrito, una película no era mucho más que un chiste, hasta una secuencia de bromas sin mucha historia. Los términos de largo- o cortometraje vienen de estos tiempos, y un corto es de menos de 40 minutos. 40 minutos, hoy por hoy, no es mucho, en ese entonces sí lo era. (Ahora las películas tienen, en promedio, 90 minutos, hora y media) A medida que los costos de las películas fueron creciendo, pues, también creció la importancia de hacer un guión, tener la historia por escrito. Básicamente, y esto es importante decirlo, un guión se puede escribir como te venga en gana. Simple y llanamente debe contener en sí mismo lo que el autor ha considerado importante para contar una historia que se adaptará a un medio audiovisual. Puedes incluir los detalles que quieras, las escenas que quieras, y puede ser del tamaño que quieras. Dicho esto, se vienen escribiendo guiones para cine desde hace más de un siglo y mucho se ha aprendido desde entonces, de ahí surgen los requerimientos usuales, los patrones y modelos de guión. Ninguna adopción de la industria, de tal o cual cosa, se hace en base a un capricho sin sentido, por lo general simplemente se adopta lo que sirvió mejor, por lo que, en este caso, corresponde seguir los patrones, los estilos y tomar nota de los requerimientos para hacer un guión. Sin olvidar que lo puedes hacer como te venga en gana.

                En mi país, Bolivia, que carece de industria del cine, el guión por lo general lo hará el que será elguion001 propio director de la obra, así que puede otorgarse la libertad de hacerlo como más le convenga, incluso bajo la idea simple de ahorrar hojas, puedes adoptar otros formatos. Y si tienes la idea muy clara en tu mente, y eres tú el que va a, no sé, hacer los dibujos, manipular los muñecos, o lo que fuere, pues, no tienes ni por qué hacer un guión. El guión está ahí para ahorrar trabajo, para ayudar, el momento en que no lo haga, pues, no lo utilices. Tampoco se debe ver a un guión como algo rígido. Al guión lo puedes cambiar, incluso en medio de la producción—lo que por lo general es muuuuuy mala idea—. En ‘El señor de los Anillos’, por ejemplo, los escritores, junto a Peter Jackson, el director y uno de los guionistas, fueron cambiando detalles de diálogo, de algunas cosas, casi todos los días de filmación. Esto es un ejemplo extremo de lo manipulable que puede ser un guión—es el más extremo del que tenga noticia—a la vez que recuerda a todos que una película siempre es un trabajo de colaboración y, en este caso, la sintonía entre las guionistas, una de las cuales es la esposa de Peter y la otra es una amiga/colaboradora de décadas, pues, fue total. Lo que es rarísimo de encontrar. Bueno, vayamos a lo básico.

                Hay dos tipos de guiones: el guión literario, el guión técnico. Hay muchos ejemplos de guión literario en la red, los modelos más utilizados, hay ejemplos de páginas, etcétera; pero no seré flojo así que les daré algo. En inglés lo llaman ‘slug line’, creo que en español es ‘encabezado’, viene a ser la primera parte de cada escena/espacio, más o menos así:

INT. CASA GRANDE –CUARTO DE BAÑO –NOCHE

Todo en mayúsculas. Este simple encabezado está dando mucha información: te está diciendo que la acción tendrá lugar en ‘INTERIORES’ (O podría haber sido exteriores, EXT.), por lo que se necesitará ajustar a un plató para lo que se necesite, en vez de buscar una locación en algún punto del campo o la ciudad. Te dice que el lugar donde se va a filmar es ‘CASA GRANDE’, que podría ser ‘CASA DE LA FAMILIA PÉREZ’, o cualquier que se pueda identificar en la historia. Después viene el detalle de qué parte de la casa es, en este caso, es el ‘baño’. Y, para la iluminación o efectos requeridos, te dice qué iluminación tiene: de noche. Para los propósitos de iluminación, en cine, no hay muchas horas: amanecer, día, atardecer, noche. No hay horas, 3 p.m. o 10 a.m., no importan por lo que a la iluminación corresponde, todos son ‘día’. Eso es el ‘encabezado’.

Después viene la ‘descripción’, más o menos así (repitiendo el encabezado):

 INT. CASA GRANDE –CUARTO DE BAÑO –NOCHE

María se corta las uñas, vestida con una toalla grande que le tapa todo el cuerpo, y con otra envuelta sobre su cabeza. Está muy triste.

                Y eso es todo. Algunos elementos pueden ir en mayúsculas, por ejemplo, el nombre del personaje: MARÍA, para facilitar ciertos procesos que vienen después del guión (el desglose). Los sonidos pueden ir en mayúsculas, como en ‘alguien GOLPEA la puerta’. Cualquier indicación tiene que ser útil para la producción de la película, todo lo demás puede ser ignorado. Vean que no dije nada sobre el tamaño del baño, ni siquiera si tiene tina o es con ducha, lo que nos importa es la acción, María cortándose las uñas, y su sentimiento del momento: triste. Lo demás, el color de las paredes, el estado del baño en sí—pobre o rico, apenas, medio sucio, o lo que fuere—, será lo que puedas pillar, y sólo se debe incluir si se lo considera importante para la producción. También se debe señalar que hay muchas otras personas involucradas en el desarrollo, por ejemplo: el director de escenario, y ellos también deben tener claro cómo es el lugar, o lo harán a su manera.

Finalmente, tenemos el diálogo. Copiando todo, añadiré la línea de diálogo:

INT. CASA GRANDE –CUARTO DE BAÑO –NOCHE

María se corta las uñas, vestida con una toalla grande que le tapa todo el cuerpo, y con otra envuelta sobre su cabeza. Está muy triste.

MARÍA (V.O.)

En el fondo no importa,

Sólo yo sé donde se encuentran

Las joyas. (suspira)

                El nombre en mayúsculas. La indicación del tipo de audio: Voz dentro, Voz fuera, voz a través, Voz en off, y otras posibilidades. También se puede poner pequeñas descripciones, siempre y cuando se consideren pertinentes, entre paréntesis—lo llaman ‘acotaciones’. Si bien las acotaciones son datos para darle idea al actor de cuál debe ser el sentimiento o acción, no corresponde llenar el texto de acotaciones, mientras menos, mejor. El actor tiene que hacer su trabajo, y deberá encontrar el tono del personaje. La descripción de cualquier guion002personaje se debe hacer en la primera escena en que aparezcan, después sólo vendrán las aclaraciones del momento, si son necesarias. (Recuerden: la idea es que hay mucha trabajando en el equipo, alguien hará el diseño de vestuario, el maquillaje, etc.)

Finalmente, hay otros detalles como las transiciones, de un espacio a otro. O sea: corta a:, fundido a negro, ‘fade in’, etcétera. AH, SUPER IMPORTANTE: hay que ponerle número a las páginas, siempre tienen que ir numeradas, así, con el equipo de producción, podrán conversar sobre la escena en la ‘casa grande’ de la página 6 u 8.

                Entonces, resumiendo: encabezado, descripción, diálogo. El diálogo y la descripción pueden irguion003 intercalados, si van sucediendo cosas mientras se da la conversación. Hacerlo bien, saber qué decir, cómo decirlo, para transmitir toda la acción y emoción, pues, requiere práctica. Una manera de practicar podría ser escribir guiones en base a escenas que ya has visto. Un guión literario no tiene números de escena, ni tiene direcciones de cámara, es la historia, el sentimiento, na’a más. En medios donde no existe mucha diferencia entre guión y guión técnico esto se debe a que el guión se ha convertido en un espacio en que el director comienza a crear su película, y ahí le mete todo lo que quiera. Cuidado que por ahí hay el ‘shooting script’ de esta o aquella película, que son los guiones de filmación, esos tienen número y otros detalles que no necesita el guión literario.

                Un detalle que tiene una gran importancia es que, a ojo, cada página de guión, siguiendo este formato usual, equivale a un minuto de pantalla. Entonces, un guión de 90 páginas, ya es, aproximadamente, unos 90 minutos.

                Bueno, esto es un vistazo grosso modo, para aquellos que les interesa, aquí hay un par de enlaces que les podrían ser útiles, y no son muy largos:

Guión cinematográfico, en wikipedia

Conceptos básicos de guión y otros

                Sobre cualquier punto que sea de su interés y si algo les despierta la curiosidad, pues, sólo pregunten. 

The Adventures of Tintin - Secret of the Unicorn Por Rodrigo Antezana Patton

                Tintin es una historieta legendaria del dibujante Hergé (Georges Remi). La industria del tebeo belga le debe a este personaje su posición en el mundo, y tal vez podríamos decir lo mismo de la francófona. Traducido a todos los principales idiomas del planeta, Tintin ha sido muchas veces adaptado, tanto a la radio, la televisión como a la gran pantalla, lo que incrementó su fama y expandió su audiencia; pero, la calidad del original nunca encontró un equivalente cualitativo en otro medio. Adaptar no es fácil, en el fondo se está pidiendo que hagas lo mismo, sólo que de manera muy diferente, es una paradoja que no tiene soluciones cómodas. Dado que Hergé es un genio dentro de su rubro, sólo los mejores de la industria cinematográfica podrían hacer algo que valga la pena con su trabajo, por eso me alegré mucho al enterarme que Steven Spielberg y Peter Jackson, nada menos, decidieron involucrar a Tintin con las últimas tecnologías audiovisuales, ahora podemos ver el resultado de su trabajo.

                A pesar del innegable talento de este equipo, y del muy reconocido trabajo de Spielberg en la silla de director, “Las aventuras de Tintin” no me convence del todo. No es que sea una mala película, está muy lejos de eso, es sólo que podría haber sido mucho mejor si Steven & compañía se hubiesen dignado a usar la palabra ‘moderación’ en algún momento. El problema de “Tintin” es su infantil hipercinetismo, su acción sobresaturada y absurda, es como un pastel con tanta azúcar que sólo de olerlo ya te da diabetes. No es la primera vez que Spielberg comete este error, ya le pasó antes en “Indiana Jones y la calavera de cristal”, cuando su marejada de persecuciones no logró empapar un guión seco de interés. “Tintin” podría haber tenido mucha más carne, si el grupo hubiese escogido ser un poco más fiel con el material original, en vez de convertirlo en un festival de saltos al vacío.

                No me gustó parte del ‘plan’, ni el ‘arma secreta’, tampoco me pareció entretenido que se lleven media ciudad de Bagar por delante. No me importa que le suban el volumen, sigue siendo la misma nota, y si la historia no tiene suficiente fuerza, la acción sólo distrae. Decir que “Tintin” exagera con los tropiezos y que su historia carece de complejidad es cierto, mas no debemos pasar por alto sus méritos, que también los tiene. Por un lado está el logro técnico que este filme representa, aunque no sea nuevo—y todavía, en algunas tomas, podemos ver que resulta algo torpe—, estoy hablando de la captura de movimiento digital, utilizada para definir las acciones y gesticulaciones de personajes. Jamie Bell, Andy Serkis y el resto de los intérpretes no sólo le dan voz a Tintin y al capitán Haddocks, también tuvieron que actuar sus movimientos (de ahí la torpeza en algunos ocasiones). Este extenso cuadro digital de tres dimensiones tiene su belleza, desde la visita a un París de los años treinta hasta la imaginaria ciudad marroquí. Por momentos, también, la pluma de Spielberg muestra su mejor lado y nos encontramos con el encanto de la imaginación, con mundos de aventura. Cabe recordar que veo al filme con los ojos de alguien que conoce muy bien la historieta, eso interfiere con mi apreciación directa de esta producción, diría que el espectador promedio también se verá saturado por el exceso de forzada acción; pero la agilidad narrativa, el humor y la creatividad presentes, deberían ser suficientes para disfrutar de “Las aventuras de Tintin”. Espero que el equipo, con el filme en sus manos, recapacite sobre sus errores, ya que Tintin es puro potencial.

Hola a todas y todos. Mañana terminaré el artículo sobre 'qué es un guión' que estoy escribiendo. Lo subiré, bueno, hoy, ya es 'lunes', son las 12 y un dedito. 
Esta nota viene porque ya se publicó un artículo sobre Tintin en Los Tiempos, entonces, volver a publicar otra, pues, no quedaba. Sucede que una semana que no había visto peli' escribí sobre la fama de Tintin, más que de Tintin, entonces, a la siguiente semana, veo la peli', escribo el artículo, pero, pum, el finde salió publicado la otra nota que ya había enviado previamente. Fue un destiempo entre la editora y yo, entonces, como la próxima semana iré a ver otra peli', subo aquí la nota para que no desaparezca del registro.
En el fondo, para mí fue una decepción este filme, puede que eso sea porque conozco demasiado la historia y soy un verdadero seguidor de la misma, si no han leído a Herge no saben nada y tienen que aprender, por suerte ahora lo pueden pillar por ahí... y no les puedo decir dónde, son tiempos, ya saben, de SOPA, PIPA y ACTA. Tssssk, tsssk, que falta de cultura, che.

El mundo está lleno de novedades; pero... no nos ocuparemos de eso. La gran novedad por mi casa--o sea, hartas novedades, de las que les iré hablando poco a poco, pero grande, pum, visible, pues, ésta--, entre otras es que ya puedo ver 'youtube', tutele, en tiempo real. Yo tenía que esperar alrededor de tres segundos por cada segundo que iba a ver (cinco minutos, entonces, eran unos 15 o poco menos), ahora puedo ver en tiempo real y es... vaya, vaya, mucho para ver, de verdad que Tutele es el futuro. No hay vuelta atrás.

Ahí encontré una película de ciencia ficción, es serbia y está subtitulada en español (inglés, alemán, ruso, creo que lo tradujeron a todo... no perfecto, por lo visto; pero más que suficiente para verla, comprenderla y disfrutarla.) Aquí les dejo el enlace, ya que vale la pena. Tendrá algunos detalles algo débiles, pero gusta. No les digo más... ah, y por ahí hay un 'avance' de la película por si se la piensan de verla.

Nos vemos, o nos escribimos, mañana.

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